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国画中的“散点透视”和摄影中的“焦点透视”有何不同?这两种透视,都有哪些具体表现?
东西方由于文化理念不同,因此,在艺术创作中的观察视角上也不同,在中国画,尤其在国画山水中,画家常常采取“散点透视”来完成创作。“散点透视”依托多个视点、移动着观察山水自然的形态,目的是为了刻画出山水的纵深感和层次感。
何海霞山水《幽谷奔流》
散点视角的包容性极强,可以把许多物象组合到一个画面里,由远及近,一一展开,让观者看到一幅包罗万象的长卷。这种观察方式给人感觉眼睛可以透视,可以观察到被遮挡的景象,从而能展现出丰富而饱满的画面内容。
雷诺阿《手拿雏菊的年轻女孩》
另一方面,多个视点又是独立的,它们能独立组成一幅小画面,如果抓取一个视点所形成的画面,可以看到,小画面也是完整的,有“麻雀虽小五脏俱全”的感觉,里边的内容同样很丰富。
大型山水画,人物群像图常常采取“散点透视法”来创作,这符合中国人世间万物都是相互依存的文化理念。
查兹卡《维纳斯和丘比特与仆人在一起》
油画中常常采取“焦点透视法”,是把视角固定在某一个点上,然后以这个点为中心,向周围扩散着进行观察。从根本来讲,焦点透视法符合“眼见为实”的原理,仅仅表达目光所及的范围,这也符合光学原理。
李可染《丹霞枫林图》
摄影技术诞生后,最开始都是借用油画技巧,因此,“焦点透视法”很快成为摄影技术里重要的表现手段。焦点透视所展现出来的物象更真实,更科学,但缺点也很明显,视角相对有限,很难延伸到60度以上的视角范围,对表现宏大的叙事场景有些力不从心。
先说国画中的散点透视,中国画家用一种独特的艺术眼光观看世界,细微的观察景物,巧妙地用在一幅作中,体现了中国人审美观和浓厚的浪漫主义色彩,这种表现空间的 *** 一般称为"散点透视‘’摄影中的焦点透视,我在摄影笔记看到的一首古诗来说说吧!😊明,王阳明。山近月远觉月小,便道此山大于月。若有人眼大如天,当见山高月更阔。这首诗将透视这件事说明白了,当代摄影艺术奇妙挽发新的美感具有瞬间唯一性,在创作时采用最普通的镜头,以常用的焦点透视,通过光影,线条和色彩的调整,能完成一幅好的作品。
国画中的“散点透视”和摄影中的“焦点透视”有何不同?这两种透视,都有哪些具体表现?
我是柳侍墨,这个问题是我提的。
昨天我在其他地方看到了“散点透视”,我没学过国画,我只用过板刷;而且无论是画画还是摄影,我学的都是焦点透视法。所以我不懂这个“散点透视”——昨天我是真心想求一个答案的。
今天我各种找人,就“散点透视”这个问题,问了一上午,似乎是懵懵懂懂了一些。所以,我想把我所理解的“散点透视”和“焦点透视”的不同,分享出来,供(和我一样的美术小白)参考。
关于“散点透视”和“焦点透视”的概念,我就不说了。百度都有,照样搬没意思。
以下,我只说我自己理解的这两种透视关系有什么不一样。
焦点透视
如果我问您,作为一个正常人,是手大呢,还是脸大呢?您一定会不假思索地回答:脸大。
是滴,我在学画画的时候,老师也是这样讲滴。
正常人,手的长、宽、手掌面积,是不可能超过人脸滴。
不信您比一比。
但是在摄影作品里,同一个人,手所占用的“画面面积”是经常会比脸所占用的“画面面积”大滴!而且还会大很多滴!
不信您对比一下,下图中,模特的手,相对于模特的脸,所占用的画面面积,大小有什么不同。
这就是“焦点透视”关系中的“近大远小”。
近大远小是焦点透视关系中最基础的部分。通俗易懂,简单易学。
同一个物体,你把它放到离你近1米地方,和把它放在离你10米的地方,你所看到的物体大小是不一样的。
我们所学的西洋画法(素描、水粉、油画等等),还有摄影所学的理论知识,全部都是以焦点透视为基础来进行创作的。
散点透视
我学画画,学的就是焦点透视;我玩摄影,用的也是焦点透视。可以说,近大远小,是我所学到的美学知识里面,最最基础的东西。
我用过铅笔,炭笔,板刷,马克笔……我还就没学过怎么用毛笔画画!
所以,对于“散点透视”,我是一脸懵逼的。
我不会的我就想问,我不喜欢不懂装懂——这也是我昨天提问的原因。
然后今天我问了一圈儿,大概搞明白“散点透视”的意思了。
所有的透视,都指的是,物体之间的摆放关系。
“焦点透视”是近大远小,即:同一个物体,离你近的时候,你觉得会“大”;离你远了以后,你会觉得“小”。
而“散点透视”则是忽略了近大远小。即:无论这个物体,摆在哪里,它的大小 ,始终不变。
如果您还不明白,那么我再讲直白一点——
1、拿出您的一只手。放在离眼睛大约10CM左右处,看看它有多大;
2、同样是这只手。您把胳膊伸直了,看看这只手,有多大。
手放在近处,会感觉比较大——这是焦点透视;
手没变——这是散点透视。
我这么说,不知道您理解了没有。
给个直观图(下图)
上图中,模特的两只手,实际上,是一样大的——这是散点透视;
但是在照片里,前面(离你比较近)的手,会显得 更大一些——这是焦点透视。
散点透视没有照片,因为所有能够拍摄照片的器材,成像的原理,全部都是焦点透视。
但是散点透视是有图的,《清明上河图》就是“散点透视”的代表作品。
除此之外,还有很多国画都是沿用了散点透视的技法来作画的。
我是柳侍墨,一个喜欢摄影的段子手,喜欢诙谐幽默地讲摄影故事。
希望您也可以喜欢我。
感谢您的阅读。
中国画的一个重要特点就是“散点透视”,而摄影中采用的“焦点透视”,与油画所使用的焦点透视原理是一致的,它们都是遵循了光学成像的原理来表现画面的一种技法。
采用了焦点透视法的油画作品
中国画的“散点透视”的视点是移动的,有着多个视点。张择端的《清明上河图》是散点透视多个视点的典型代表。
在《清明上河图》中,我们可以看到类似“移步换景”的效果,我们眼睛的可以“截取”画中的任何一个截面,看到的都是一幅相对独立而又是整幅作品一部分的画面。
散点透视的好处就在于此,创作者可以在一幅宏大的叙事或者写景的场面中,将多个视点“看到”的场景融合进一幅画中,比如在《清明上河图》中,我们可以通过卷轴的不断展开,观者的视角随着画面展开看到到不同的场景和内容,在这幅作品中,我们似乎看到了北宋时期繁华的街道和人物生活的场面,从全貌到细节都一览无遗,画面的层次感,画面的故事情节,风景全貌都可以表现出来。
而摄影中的焦点透视,却因为视点是固定的一个点上,所以相对中国画的散点透视来说,有着自己的独特性的同时,又有着一定的局限性。
摄影中运用焦点透视的手法来拍摄画面,出来的效果是符合人的视觉原理的。
焦点透视的理论最早形成于西方的油画理论。一般来说,油画的视点都是按照人眼观察的角度来描绘场景的,所形成的画域只有60度,摄影中的普通镜头大抵也是如此。
采用了焦点透视法的油画作品
采用了焦点透视法的油画作品
简单点来说,摄影中的焦点透视,反映出来的只能是我们人眼所看到的、有限的真实场面。
传统中国画采用的是散点透视,也可以理解为随心透视,只要构图和画面效果需要,想怎样画就怎样画,透视,构图随心走,也有心中之沟壑之说。同一幅画面中,画者是主人,是造物主。常见的透视 *** 有平远,高远,深远法。
西方绘画,采用的是焦点透视,当代称之为镜头语言,画家遵循透视规则,忠诚的描绘大自然。画面中的物体都遵循近大远小,近实远虚的规则,统一到画面中,具有很强的现实的真实感,常用的透视规则是平行透视和成角透视。
在摄影艺术中,利用透镜的凹凸角度不同聚焦而行成影像,使影像不同程度的畸变,形成长焦,短焦,微距,广角,鱼眼等不同的透视效果,具有不同的艺术感染力。
艺术培训机构开业迟迟没有音讯,该如何自救?
先在网上做市场宣传(扩展以后的生源),或利用空闲时间 *** 、行销自己的艺术作品,或前期摸索积累网上教学渠道,线下闲着线上不能闲,避免造成人才资源浪费!其次,进一步整合线下师资力量,寻找更好的人才,同时改造培训机构的内外软硬环境,全面提升机构的知名度,打造品牌!最后,做足复课前的充分准备。
在学校迟迟不能复课的情况下,整个培训行业面临巨大的困境,不仅仅是舞蹈,美术,跆拳道,画画等艺术类培训行业,连课外辅导机构也都捉襟见肘,穷尽一切办法,利用一切资源跻身线上直播行业,即使如此,也会受限线上上课的效果等一系列问题,导致生源流失。而艺术培训遭受的冲击更大,这源于艺术培训的上课方式,类似小班化教学和一对一教学,需要面对面指导。如何在这疫情之下寻求一丝希望,我想能做的不多,但也必须有所付出,不然就等于宣判死刑,那么我的建议是以下几点,希望对你有所帮助:
【1】通过 *** ,在疫情期间吸引客户的注意力,增加客户粘性。建议是机构内部完成高质量的作品通过 *** 宣传自己,尤其是让自己的老客户看到;如绘画老师可以在头条,抖音,微信平台晒出自己的作品,吸引客户的注意力;这样做的目的是让客户和你保持粘性,等到可以复课,之一时间想到你.
【2】留住你的员工。在艺术培训行业中,老师的流动性原本就很大,在疫情时期,人员流失现象加剧,如何留住员工是作为机构老板首先考虑的事情,通过什么样的方式留住员工,不同的机构需要作出不同的对策;
【3】疫情期间,老板有大量的时间来思考机构的发展,为自己准备活动策划等等,时刻关注培训行业的相关信息,一旦能够复课,实施活动策划抢占生源;
结合中国现实国情,家长认为文化课始终比艺术类培训要重要的多,所以此次疫情结束后,将会对艺术类培训产生很大甚至会毁灭一部分培训学校。如何自救?首先要做好和老生之间的交流,每周都要有互动,可以布置点相关专业的作业,不要断了和家长的联系。其次宅家期间可以提高自己的业务水平,积攒一些好的作品,便于疫情结束后招生。至于员工的工资问题,这个要根据自身实力去考量,基本的生活保障还是要发的,不要把员工逼得辞职了,影响以后的正常工作。还有就是可以做一些艺术类课程,我的头条号以前没怎么做,现在正在准备之中,以后会有各类教程发布,欢迎大家关注!
讲真,我本人就是有自己的小工作室,谈不上培训机构。目前由于无人帮助带娃,还未进行自救,不过我还是觉得可以做一些线上课,起码在学生面前混个脸熟,不然等到真的复课,学生自己不记得我们了。
我很想念我的学生们
现在疫情之下各行各业都在受着影响亏损或者没有盈利,迟迟不开业其实也是为了孩子着想,谁也不愿意孩子冒着危险去上课,现在机构能做的事情就是
1:提高教学质量,特别是线上教学,现在很多机构都把线下教学转到线上教学,鱼龙混杂,提高教学质量,家长也会信任你们
2: 提高教师的水平,在家里休息或者不上课的时候,有时间在网上多看看大师的教学视频,提高教学能力
3: 减少不必要的成本,能线上教学就线上教学,减少水电费,跟房东说下看能不能减免租金
4: 对线上课程进行收费和扣课时,尽量消耗课时好续费,对机构的 *** 很有爸妈保障
你的大学同学中,有什么惊为天人的人物?
谢邀。
人物惊不惊天,关键在于他对我们的影响。为什么这么说,先讲个真实的故事。
2008年5月12日下午1点,大学宿舍楼里大部分已经空下来:一部分学生刚上午从图书馆回来,正躺在床上小憩;另一部分人已经早早地收拾好东西,奔向远方的教学楼。
这个时候突然一阵地动山摇,床下的台灯摇晃了几下,掉下了桌面碎了。然后,突然就“硝烟弥漫”,到处都是走动的声音;更有甚者,围着浴巾不清楚状况就跑了出来……
时间转向傍晚,操场的草地上已经铺满了一个一个帐篷,学生们都打起了手电筒,四处游走寻找其他教学楼里的朋友。也有的在宿舍楼底下打起了地铺,晚上就准备大家挤挤过夜了。
这时候有人发现脚底下的这张图,互相转发,瞬间充满了温暖。
汶川地震已经过去了很多年,但这张图一直保留着。说这个无名氏“惊天”,不是因为他有多大的成就。确是因为经历过灾难,才愈加珍惜朋友和亲人的感情,才愈发珍惜世界的美好。然后一路走来,遇到任何困难,想想都“差点死过一次”,还怕什么?
一个人,踽踽前行了那么多年,也许只有在经历过一些重大的变革后才能够完成某些蜕变。
胡歌在车祸中失去了挚友张冕,在劫后余生之余,说出了一句话“既然我活了下来,就不能白白地活着。”然后就有了大家耳熟能详的《琅琊榜》、《伪装者》,成为了小荧幕王子。现在转换角色,又拍起了电影。
也许成为惊天的人物对于我们只是一种奢望,但我们确能够做惊天的自己。
希望这个话题继续传递,讲出你大学中的那些影响你深远的“惊天故事”和“惊天人物”。生命因分享而多彩。
我现在大三,因为在学校有电视台的采访工作,所以我接触到了很多不同寻常的同学,在这里我讲三个人物吧
之一个是一个大一的学弟,他在高中的时候就开始做微商,老实说,我觉得微商挺不靠谱的,但是奈何人家就成功了,他在朋友圈里卖鞋子衣服,几乎是白手起家,在大一开学之前,他就给他爸爸买了一辆车,这些都是他自己说的,虽然不知道是什么车,但是能买得起就已经很让我们羡慕了,而且他还在学校里组建了自己的团队,不少大二大三的同学都在跟他一起做生意,听说每年的分红就能有两三万。
第二个是和我同级的大三文学院的一个男生,他在学习方面特别牛逼,之前有一次上公共课,他用全班人的名字做了一篇文言文,而且一气呵成,几乎没有什么瑕疵,因为这件事,让他在他们专业里火了一把,他平时还会帮大四考研的做辅导,虽然自己才大三,但是已经有不少研究生导师认识他,而且十分看好他。
第三个也是一个大三的同学,他本身特别喜欢旅游,每年都要去 *** 旅行,而且以徒步或者骑行为主,基本上四川到 *** 那一条线路上的那一片山脉,每一座山他都能念的出名字来,今年年初,他还特地闭关,在寺庙修行了一个月,现在他没事就组个旅行团当个导游整点外快,不然就在学校个个行政机构穿梭,估计留校做老师的可能性很大了。
看看别人再看看自己,真的是一把心酸泪啊。
大学时整个宿舍没有人不挂过科的,奇葩全在我们宿舍。一个来自贵州的农村,是复读进来的,来了大学之后,天天拿着手机在看小说,从来不上课,点名也不当一回事,结果毕业了连毕业证都没有,更别说是学位证。还有一个,天天打游戏,那时候流行LOL,那货日夜颠倒,打机从晚上11点打到早上6点,然后睡觉,睡到下午5点,起床吃了饭,然后看一下大神游戏视频,10点多吃完宵夜就来撸,天天如此,结果毕业了也是没有毕业证,但是有一身肥肉。
用鼠标画画,画得多了会练成绘画家吗?
要说用鼠标画画,惊龙轩绝对算得上资历颇深了。作为我国之一代电脑动画的原画师,从一开始就是使用鼠标在电脑上画画。尽管我们画的大多是动画片中的各种动作,要求并没有现在的插画这么精细,但是对于绘画功底的要求却是一样的。
正所谓熟能生巧,其实鼠标用习惯了,与平常用画笔在纸上画画没有太大区别,而且电脑绘画修改起来更为方便。没过几年,手绘板开始流行起来,相比鼠标,手绘板使用起来更好控制,稳定性和灵活性都比鼠标有优势,因此成为了绝大多数电脑绘画人员的选择。
时至今日,还在使用鼠标绘画的人相当罕见了,但是惊龙轩却对鼠标的使用情有独钟。其实惊龙轩也尝试用手绘板画过一段时间,最后还是觉得鼠标用着顺手。可能对于那些需要精细刻画的插画师来说,现在手绘板的触感变化可能会有很大帮助,但是我们这些玩动画的原画师,用鼠标画东西没啥区别。
就连很多一起做动画的同事看到我用鼠标画画都觉得奇怪,毕竟现在还用这玩意的真不多了。
说到底,不管用什么工具,扎实的美术功底才是最重要的。当年电脑动画刚开始的时候,原画师每天都要在纸上坚持速写和素描练习,这些训练也是准确表现动画形象结构的必修课。
著名画家陈丹青有一个观点,认为传统的绘画形式已经面临淘汰的边缘了,现在已经进入了数字艺术的时代。随着这样的观点还有很大争议,但是电脑绘画迅速压缩了传统绘画形式的空间,这已经是不争的事实。
惊龙轩有个朋友是从美院毕业的油画专业硕土,留学后更加认识到传统绘画形式的危机,于是转学了一门艺术设计类的专业,以免将来被动。现在有这样想法的人越来越多了。传统绘画要想在短时间内被淘汰似乎也不太可能,毕竟有一种情怀在,不是轻易就能完全抛弃的。
但是,随着电脑图像技术的迅猛发展,人们的审美观念也会随之产生变化,传统绘画必定越来越萎缩,这应该是大势所趋。
必须要说的是,用什么工具画画,跟能不能成为画家没有直接联系。原来是东西方绘画的工具不同,但是不影响出现油画家和国画家。现在电脑动画崛起,不管是用鼠标还是手绘板,或者直接在显示屏上绘画,决定你艺术高度的标准还是绘画水准,这是永远绕不开的必备条件。
当然,这也只是惊龙轩一家之言,欢迎与大家一起交流探讨。谢谢!
这得看个人功力了。
我们知道画家与普通人的不同,很大程度在其专业的绘画技术,那么,用鼠标画画,作为一种绘画方式,也可以认为是成为画家的一种手段。
但与此同时,光用鼠标画画,画得多了并不是肯定就能成为绘画家,毕竟画家拥有专业的绘画技术,但想更进一步,提升自己的实力名气的话,还应该有与之相配的眼界、知识等等,这些东西在某些方面是可以影响到画家的作品的。
当然,鼠标画画也有一定的难度,人们常常用一些手绘板等辅助自己绘画,这也是在依靠工具给自己画画提供便利条件,同时,更好找专业的画家帮助辅导,毕竟,想成为好画家,在自己下苦工的同时,有一个好师傅会事半功倍。
到此,以上就是小编对于英雄联盟素描图片亚索的问题就介绍到这了,希望介绍关于英雄联盟素描图片亚索的4点解答对大家有用。
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